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商品訊息特點

來源
  • 平行輸入
感光元件尺吋
  • APS-C
感光元件類型
  • CMOS
有效像素
  • 2001萬-2500萬
單眼等級
  • 入門
反光鏡
配套組合
  • 變焦鏡組
機身防震
  • 支援
影片規格
  • FullHD
特殊功能
  • 翻轉螢幕

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

(中央社記者蕭博陽南投縣28日電)亞洲當代陶藝交流展即日起到106年1月15日,在國立台灣工藝研究發展中心展出,逾380件作品呈現亞洲各國陶藝發展特色。

由國立台灣工藝研究發展中心、國立台灣藝術大學工藝設計學系主辦,日本愛知縣陶瓷美術館、韓國弘益大學、中國美術學院協辦的「亞洲當代陶藝交流展」,即日起到民國人氣106年1月15日,在南投縣草屯鎮的工藝中心工藝設計館及地方工藝館展出。

工藝中心表示,交流展共55所國內外大學參與,作品數超過380件,其中台灣約120件,是歷年參展最踴躍的一次,展覽特別邀請澳洲雪梨大學藝術學院師生共同展出,增添不同氣象與新刺激。

工藝中心主任許耿修今天說,展覽以台灣、日本、韓國、中國的大學院校陶藝相關系所師生為核心,經多年持續不斷擴大,已成亞洲陶藝界年度盛事,工藝中心今年很榮幸擔任在台灣的主辦單位,是行銷台灣工藝、將本土陶藝推向國際的最佳機會。

許耿修表示,工藝中心作為引領台灣工藝發展的最高公部門,衷心期盼透過展覽,讓台灣新世代陶藝創作者、授業者、學生獲益良多,並創造更多實質交流與對話,促使當代陶藝發展邁向更新境界。1051128

旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

誰把中國編舞家的創意偷走了?上海國際藝術節日前針對「國際芭蕾創作與編舞:現狀與未來」議題,邀請到中外頂尖舞團藝術總監、專家齊聚探討。對此,大陸專家除了開宗明義的指出,「教育」疑似是盜走創意的元凶外,「經濟回報」也是幫凶之一。

大陸舞蹈家協會主席馮雙白直言,「中國編舞,特別是年輕編舞,常常為這個問題苦惱,好像我們都沒有創意。」

被灌輸要和老師一樣

馮雙白舉例表示,曾有文學界的朋友問他:在舞劇裡談戀愛,是不是一定要男女主角從左右舞台奔向彼此後,女主角又害羞得躲開,男主角則千篇一律地猶豫一下、再追上去,兩人藉此機會雙手一抓,才要開始跳起了雙人舞?

面對此一尷尬的問題,馮雙白才恍然大悟發現,「好像真的是這樣!」但在此之前,馮雙白都將注意力放在舞者的技巧部分,仔細反思問題的癥結點後才納悶:既然創意是人的天賦,「那我們的創意被誰偷走了呢?」

「會不會被我們的舞蹈教育給偷走了?」馮雙白指出,大陸國內舞蹈教育的過程,常常將老師示範的動作,視為至高無上的標準,且每位學生從小都被灌輸「一定要和老師一樣」的價值觀,而如此現象就連在大陸的舞蹈學院編導系也不例外。

創作太重視經濟回報

針對編創的培育方式,德國斯圖加特芭蕾舞團藝術總監Reid Anderson表示,就該團的經驗而言,為了保護青年編舞的創作個性和發揮空間,舞團指導老師僅會提供指點,但絕不動手改他們的作品。

不過,除了教育的方式扼殺學生的創意外,馮雙白也提到,現在大陸有一部分的編創作品,有時太重視創作過程中的經濟回報;「而我們的創意會不會被迅速變幻的、興高采烈的、成長著的中國經濟大潮給偷走了?」

對此,荷蘭舞蹈劇場(NDT)編舞家馬蒂?維爾斯基認為,創作的本身就是必須承擔一定程度的風險,但舞團乃至教育制度方面,都應設法幫助青年編舞家,打造一個穩定的成長平台與制度,進而才是激勵年輕人發揮自己的創意潛能。

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